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投我以木瓜

看到厄兰我就想起伯格曼,尤其室内戏给人感觉,虽然色彩调度与伯格曼常用的相去甚远,但冷列的感觉是相似的。一看摄影,是伯格曼的御用摄影师,然后了解到这部作品是伯格曼的班底,他友情支持,太感人了。这部本身战争的内部冲击可以联系《乡愁》来看,这部明显更轻盈些,所指和镜像手法用得更加娴熟和去技巧化,大幅度减去。人体的腾空可以与《镜子》结合看。作为对儿子的影片,我觉得虽然略显沉闷与愁苦,但有一点回归到《压路机与小提琴》时候的单纯,尤其是最后儿子部分的镜头,像极了老父亲的慈爱。以及塔师也爱燃房子,但穿着八卦服,配中国式的音乐,像祭祀或跳大神的即视感那边不太懂,联系看新闻的所谓“第三次”世界大战可能有些关系吧。这部应该是塔可夫斯基最为极简化的影片,但依旧很难懂,即使你似乎能猜测到他探索的道路方向。

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beka啊啾

感觉没有第一部,虽然一样的搞笑。动物们都好可爱~

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失去祥和后的安宁是主基调,没有大开大合的情感宣泄,没有颐指气使的对立关系,不动声色地在缓和的余地里,展现多个芬芳又腐烂的麻烦形象,刻画无序的压力和痛楚,也就这么个样子。